1月26號Flamenco講座的部份資料

以下是上次1月26日Flamenco講座的部份資料. 講座大部份的內容都屬於當場口述, 聆聽, 觀賞與示範, 與當下臨時想到所講的故事與臨場即興所作的互動, 我在這裡就只post一些演講前就準備好的投影資料並稍作補充. 之後再加上當時為比較Flamenco音樂演進所放的曲目資料. 這些資料可能對當時有參加講座的朋友比較有幫助, 不過如果其他的朋友有興趣也可參考一下.

先就這樣! 對了, 新年快樂呀!

Calros


講座標題


<主題一>Flamenco節奏形態概分


＊常見的Flamenco十二拍重音型態

1. 常見的Flamenco十二拍重音可以被視為兩組六拍的組合, 第一組拍為兩個三拍, 第二組為三個兩拍. 而不管三拍或兩拍, 其重音都是最後一拍. 見圖例A.
2. 當連續打十二拍的拍子時, 其重音可以被視為總是在每組兩拍與三拍中的第一拍. 圖例A.1可以被視為是A.2的組合, 然後就形成B.
3. 有時B形式的第一組兩拍的重音位置也常被顛倒, 由此便形成C的重音型態.
A, B, 與C就是最常見的Flamenco 十二拍的重音型態. 當然還有其他的變形, 不過大體上都是依照著這三種型態在作變化, 此處不多做 介紹.
常見的十二拍曲調請直接看前圖.

＊常見的Flamenco不規則五拍重音型態

所謂Flamenco的不規則五拍其實可以直接從十二拍的B變化而來: 只要將B型態最後兩組兩拍直接移到最前面, 就成了. 見圖D. 因為打拍子時其重音的感覺好像有五拍(五個重音), 但是這五拍的長度又不是很規則(有長有短), 所以常被稱為不規則五拍.
常見的不規則五拍的曲調請見前圖.

＊常見的Flamenco四拍重音型態

Flamenco的四拍重音和一般古典音樂的重音分配不太ㄧ樣. 基本上, 有兩種四拍型態. 第一種常常的第一拍為輕音, 二三四才是重音, 不過當一段旋律要結束時, 常常停在第三拍. 運用這種節奏的曲調為Tango.
第二種四拍型態旱第一種的差別在
1. 第一拍是重音. 2. 第二拍的節奏在後半拍(圖示中以空心圓代表.) 運用這種節拍的常見曲調有Tiento和Taranto等.

<主題二>Flamenco音樂演進
以Soleá為例, 導引聆聽自1895年至今, 不同時代的吉他手對於同樣曲式所作的詮釋, 來一窺Flamenco音樂的演進.
講座中所選取的音樂曲目:
＊曲目資料依序為: 曲目/表演者/專集
Soleares/ Manuel Cagancho/ El flamenco a través de la discografía I
Soleares / Rafael el Moreno/ El flamenco a través de la discografía I
Soleares / Señor Revuelta/ El flamenco a través de la discografía II
Soleares / Tomás Pavón / Antología La Época Dorada del Flamenco - Tomás Pavón Vol. 24
Soleá/ Sabicas
Gitanika Gaditana (Soleá)/ Niño Ricardo/ Homenaje al Niño Ricardo Flamenco 1
Soleares Matriz 803-2/ Ramón Montoya/ Concierto Flamenco
Cuando Canta El Gallo (Soleá)/ Paco de Lucía/ El Duende Flamenco De Paco De Lucia
Gloria Al Niño Ricardo (Soleá)/ Paco de Lucía/ Siroco
Tío Arango (Soleá)/ Vicente Amigo/ De Mi Corazón Al Aire
Córdoba (Soleá)/ Vicente Amigo/ Ciudad de las ideas
Mezquita (soleá)/ Vicente Amigo/ Un momento en el sonido
Soleá De La Luna Coja/ Gerardo Núñez/ Andando El Tiempo
De Montoya Y Sabas A Paco (Soleá)/ Jeronimo Maya/ Jeronimo